Сполохи романтической эстетики у Йозефа Гёрреса

Аннотация

Эстетика немецкого мыслителя Йозефа Гёрреса, в молодости примыкавше­го к романтизму, выражается яркими поэтическими образами – вспышками («сполохами») эстетического сознания. Особенно ярко они проявляются при его субъективной герменевтике художественных произведений люби­мых авторов – Жана Поля в литературе и Филиппа Отто Рунге в изобрази­тельном искусстве. Гёррес убежден, что в произведениях искусства со­держится нечто большее в духовном плане, чем представлялось самим художникам. Для него искусство иероглифично и символично. Художе­ственно-эстетическое пространство представляется Гёрресу системой оп­позиций идей и феноменов внешнего мира, которые снимаются на более высоком уровне художественным идеалом, синтезирующим противополож­ные начала. Искусства, основывающиеся на идее, – «продуктивные», про­изводящие нечто новое, а на природных явлениях – «эдуктивные», выводя­щие свои произведения из уже существующих объектов. Продуктивный художник творит на основе фантазии, эдуктивный – на преображении при­родных образов. На игре продуктивных и эдуктивных принципов возникает более высокий «идеальный» принцип творчества. В другой плоскости рас­смотрения Гёррес делит искусства на риторические и пластические, кото­рые, в свою очередь, тяготеют к продуктивным и эдуктивным типам, объ­единяясь в стремлении к художественному идеалу. Художественный идеал устремлен к «высшей гуманности» и тождествен с красотой. Еще в одной плоскости рассмотрения искусства предстают у Гёрреса как «представляю­щие» внешний мир и как «формирующие» внутренний мир человека. Эсте­тика осмысливается немецким мыслителем как наука, выраженная художе­ственными средствами.